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本文目錄一覽：

1、秦漢兩代雕塑解析
2、尤溪哪里需要雕塑師傅

秦漢兩代雕塑解析

秦代雕塑

sculpture of Qin Dynasty

中國(guó)歷史上第一個(gè)統(tǒng)一的中央集權(quán)制封建國(guó)家——秦朝的雕塑。公元前221年，秦始皇統(tǒng)一中國(guó)之后,即利用雕塑藝術(shù)為宣揚(yáng)統(tǒng)一功業(yè)、顯示王權(quán)威嚴(yán)的政治目的服務(wù)，在建筑裝飾雕塑、青銅紀(jì)念雕塑、墓葬明器雕塑等方面，都取得了劃時(shí)代的輝煌成就。

建筑裝飾雕塑秦始皇統(tǒng)一六國(guó)之后，憑借高度集中的人力與物力,大興土木。首先,在都城咸陽(yáng)北坂上營(yíng)造六國(guó)宮殿；其次,加固擴(kuò)建了跨越渭河的橫橋,并在渭河南岸營(yíng)建新朝宮——阿房前殿;最后,又在驪山北麓修建規(guī)模宏大的陵園。這些巨大的建筑工程，均用雕塑作品進(jìn)行裝飾美化。

瓦當(dāng)是強(qiáng)烈反映時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格的一種建筑裝飾構(gòu)件。咸陽(yáng)市東郊窯店鎮(zhèn)附近的秦宮遺址，曾出土浮雕著鹿、鳥(niǎo)、昆蟲(chóng)紋的圓瓦當(dāng)；西安市西郊巨家莊附近的阿房宮遺址,出土四鹿紋、四獸紋、子母鳳紋圓瓦當(dāng);驪山秦始皇陵區(qū)，出土夔鳳紋大瓦當(dāng)；皆以飾紋華麗、風(fēng)格清新而著稱。

此外，在咸陽(yáng)故城秦宮遺址還出土兩種大型空心磚，其一是刻畫著龍紋、鳳紋、水神紋的空心磚，其二是模印著回紋、菱格紋的空心磚，皆鋪砌在宮殿階基地面上，由此可見(jiàn)秦代建筑裝飾雕塑的發(fā)展概貌。

秦國(guó)有悠久的石刻藝術(shù)傳統(tǒng)，在鳳翔西村春秋時(shí)代的秦宮陵園中,曾出土兩件高約22厘米的石俑;戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，秦昭王在咸陽(yáng)興建橫橋,曾雕刻忖留神石像；此外,在蜀郡都江堰又雕刻鎮(zhèn)水石牛。秦始皇時(shí)期，玉石雕刻有了顯著的進(jìn)步,據(jù)晉王嘉《拾遺記》記載,秦代的刻玉善畫工烈裔,“刻玉為百獸之形,毛發(fā)宛若真矣?！绷?yè)?jù)《三輔黃圖》記載，秦代加固擴(kuò)建橫橋時(shí)，曾雕刻古代力士孟賁的石像；營(yíng)建驪山陵園時(shí)，雕刻一對(duì)頭高一丈三尺的石麒麟，開(kāi)啟了后代在陵墓前雕造石獸、石獅或石辟邪之先河。

青銅紀(jì)念雕塑據(jù)《史記?秦始皇本紀(jì)》記載:“二十六年……收天下兵，聚之咸陽(yáng)，銷以為鐘金人十二，重各千石，置廷宮中”。賈誼《過(guò)秦論》亦有“銷鋒鑄，以為金人十二”之語(yǔ)。參考1978年湖北隨縣曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國(guó)編鐘架形象，可知秦代鑄造“鐘金人十二”，即是供咸陽(yáng)宮中兩具曲尺形雙層編鐘架上使用的人形銅立柱。

另?yè)?jù)《漢書?五行志》、《西京賦》、《水經(jīng)?河水注》及《三輔舊事》等文獻(xiàn)記載，秦始皇統(tǒng)一六國(guó)后，曾鑄造12個(gè)“各重二十四萬(wàn)斤”的“金狄”，即12個(gè)身著“夷狄服”的大銅人,配列在阿房殿前,銅像胸前刻有李斯撰寫的贊頌秦始皇統(tǒng)一功業(yè)的銘文，其政治作用不可低估。

1980年冬，在秦始皇陵西側(cè)，出土兩乘大型銅車馬，每乘包括四馬、一車、一馭手,車馬形體相當(dāng)實(shí)物的1/2，每乘總重量達(dá)1200公斤以上,鑄造工藝十分精良,形象極為生動(dòng)(見(jiàn)彩圖[銅車馬(秦) 陜西臨潼秦始皇兵馬俑坑出土])。一號(hào)帶傘蓋的銅車，馭手作立姿,其性質(zhì)當(dāng)為導(dǎo)車；二號(hào)作篷蓋的銅車,馭手呈坐姿,其金屬轡繩末端刻有“安車”等字銘。據(jù)考證，此車系仿照秦始皇巡視全國(guó)時(shí)的御乘而鑄造，旨在紀(jì)念秦始皇“平一宇內(nèi)”的不朽功業(yè)（見(jiàn)秦始皇陵彩繪銅車馬）。

墓葬明器雕塑即供隨葬用的雕塑作品，主要是各種材質(zhì)的偶人車馬。秦代有大型的陶塑兵馬俑及圉師俑、小型的木雕侍者俑等兩種。前者集中發(fā)現(xiàn)于陜西臨潼縣驪山北麓秦始皇陵園附近；后者于1978年發(fā)現(xiàn)于河南泌陽(yáng)縣官莊村秦代末年的墓葬中,共有木俑4件，身高11～16厘米,面形渾圓豐滿,俑表施彩繪,作拱手侍立狀,造型甚古樸。

據(jù)《史記?秦始皇本紀(jì)》記載,始皇初即位,就著手穿治驪山；在他去世前，陵區(qū)內(nèi)已是“宮觀百官、奇器珍怪徙藏滿之”。從20世紀(jì)40年代起，在秦始皇陵園東北隅的臨潼縣焦家村附近，曾陸續(xù)出土一種高約70厘米的圉師俑（馬），作跽坐姿態(tài)，造型質(zhì)樸優(yōu)美。

[秦始皇陵兵馬俑群]

1974～1976年,在陵園東垣外的臨潼縣西楊村南,地處東陵道之北側(cè),先后發(fā)現(xiàn)3座埋藏大型陶塑兵馬俑的從葬坑，出土數(shù)千件與真人真馬等高的兵馬俑，其軀體采用泥條盤筑法塑造，頭像則運(yùn)用模制加手塑的方法制作。這批兵馬俑標(biāo)志著秦代雕塑藝術(shù)的卓越成就，再現(xiàn)了秦軍奮擊百萬(wàn)、戰(zhàn)車千乘、勇于公戰(zhàn)、怯于私斗的精神風(fēng)貌,體現(xiàn)了王權(quán)的極度威嚴(yán)(見(jiàn)彩圖[秦始皇陵兵馬俑(秦)陜西臨潼出土])。其主要藝術(shù)特點(diǎn)是：形體高大,崇尚寫實(shí),手法嚴(yán)謹(jǐn)；類型眾多,個(gè)性鮮明，形象生動(dòng)；在總體布局上,利用眾多直立靜止體的重復(fù),造成排山倒海的磅礴氣勢(shì)，令人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象（見(jiàn)秦始皇陵兵馬俑）。

參考書目

《中國(guó)美術(shù)全集?雕塑編?秦漢雕塑》，人民美術(shù)出版社，1985，北京。

漢代雕塑

scuipture of Han Dynasty

中國(guó)西漢和東漢的雕塑作品，主要包括石刻、玉雕、陶塑、木雕和鑄銅等品種。當(dāng)時(shí)，雕塑藝術(shù)應(yīng)用范圍非常廣泛，表現(xiàn)技巧迅速提高，舉凡大型紀(jì)念性石刻、園林裝飾雕塑、各種明器雕塑及實(shí)用裝飾雕塑等方面，均有顯著發(fā)展，留存至今的漢代雕塑遺物極為豐富。

石刻漢代雕塑藝術(shù)的新成就，突出地表現(xiàn)在大型石刻作品上。中國(guó)現(xiàn)存年代最早的1對(duì)大型石刻,是原存陜西省長(zhǎng)安縣常家莊的牽牛石像和斗門鎮(zhèn)內(nèi)的織女石像，兩者東西相隔約3公里。據(jù)《漢書?武帝紀(jì)》記載,它們是漢武帝元狩三年(前120)在上林苑“發(fā)謫吏穿昆明池”時(shí)建立的，按左牽牛、右織女的格式，設(shè)置在昆明池東西兩岸，故而又稱漢昆明池石刻。牽牛石像高 258厘米，右手置胸前,左手貼腹，作跽坐狀；織女石像高228厘米,作籠袖姿態(tài)。這組石刻取材于牛郎織女神話故事，均用花崗巖雕成，石像形體高大，是中國(guó)早期園林裝飾雕塑的代表。

[牽牛石像]

另一組著名的西漢大型石刻，是陜西省興平縣道常村的漢驃騎將軍霍去病墓石刻,系元狩六年少府屬官“左司空”署內(nèi)的石匠所雕造。作者運(yùn)用循石造型方法,將圓雕、浮雕、線刻等技法融于一體，使作品兼有寫實(shí)與寫意的風(fēng)格?，F(xiàn)存作品有立馬、臥馬、躍馬、臥虎、臥象、石蛙、石魚(yú)、石蟾、臥牛、野豬、野人、野人搏熊、母牛舔犢等14件，另有題銘刻石2塊。原先皆散置于墓冢周圍，現(xiàn)集中陳列在墓前東西兩廊內(nèi)。立馬石刻，亦稱馬踏匈奴，高168厘米,是群雕中的主體。作者采用寓意手法，以戰(zhàn)馬將侵?jǐn)_者踏翻在地的情節(jié)，贊頌霍去病反擊匈奴侵?jǐn)_所建樹(shù)的赫赫戰(zhàn)功，是漢代紀(jì)念碑雕刻的重要代表性作品。

現(xiàn)存兩漢大型石刻，尚有陜西省城固縣饒家營(yíng)漢博望侯張騫墓前的1對(duì)石虎（或稱石辟邪）,約雕造于西漢元鼎（前116～前111）年間，雖已嚴(yán)重風(fēng)化，猶存雄健姿態(tài)。另有咸陽(yáng)石橋鄉(xiāng)出土的石蹲虎、山西安邑出土的石走虎、青海海宴出土的石虎座等。西漢小型石刻，有河北滿城西漢中山靖王劉勝墓出土的跽坐石俑、西安壩橋及興平北吳村出土的石虎鎮(zhèn)等。

東漢大型石刻，以四川省灌縣都江堰出土建寧元年(168)雕刻的李冰石像最為重要,石像高290厘米,形貌雍容大度。屬石翁仲性質(zhì)者，有安帝元初(114～120)年間雕刻的河南登封中岳廟前1對(duì)石人，作夾道而立、拱手拄劍狀,用方柱形石材雕成,形貌樸拙。原存山東曲阜張曲村、今存曲阜孔廟的2件石人，高約254厘米，雕造于桓帝時(shí)期(147～167)，胸襟前分別有“漢故樂(lè)安太守君亭長(zhǎng)”和“府門之卒”篆書刻銘，神態(tài)肅穆恭謹(jǐn)。江蘇東海昌梨水庫(kù) 1號(hào)墓的婦女抱嬰蜀柱、山東安丘董家莊畫像石墓的多人物高浮雕蜀柱，其形體雖略小于上述石刻人像，而生動(dòng)活潑程度過(guò)之。

[李冰石像]

東漢石俑，以河北望都2號(hào)墓出土光和五年(182)雕刻的騎馬石俑最為出色，通高79厘米，刻畫一位買魚(yú)沽酒、騎馬而歸者怡然自得的神態(tài)，馬腹與基座之間已作鏤空處理，顯示圓雕技藝益趨成熟。四川省出土東漢石俑較多,其中，重慶江北區(qū)鵝石堡東漢墓出土3件伎樂(lè)石俑，姿態(tài)或坐或立，以刀法簡(jiǎn)潔、形象生動(dòng)見(jiàn)稱；峨眉雙福鄉(xiāng)出土農(nóng)夫、部曲、伎樂(lè)等石俑，以形象豐滿、神態(tài)淳樸見(jiàn)長(zhǎng)；蘆山石馬壩出土2件鎮(zhèn)墓石俑,或持鍤執(zhí)箕，或執(zhí)斧捉蛇，以形貌獰猛為特色。

東漢石刻藝術(shù)的成就還體現(xiàn)在造型勁健的大型動(dòng)物雕刻上。山東臨沂石羊嶺出土的1對(duì)石羊(故宮博物院)，高95厘米,用矩形石材雕成,胸前分別鐫刻“永和五年”(140)、“孝子孫侯”、“孫仲喬所作羊”等隸書刻銘，形象古樸典雅，富有裝飾趣味。雕造于桓帝延熹(158～167)年間的漢汝南太守宗資墓石天祿與石辟邪,高約165厘米，雖遭風(fēng)化剝蝕，仍具挺拔豪邁之氣勢(shì)。河南洛陽(yáng)孫旗屯出土的石天祿與石辟邪，高109厘米，身長(zhǎng)166厘米，軀體矯健，神態(tài)威猛，保存狀況最佳。此外，陜西咸陽(yáng)沈家村出土的1對(duì)石獸、山東嘉祥武氏祠的1對(duì)石獅、四川蘆山楊君墓石獅及雅安姚橋高頤墓石辟邪等，均屬東漢晚期的優(yōu)秀石刻。

玉雕漢代玉雕在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又有新的發(fā)展。1983年廣東廣州象崗山南越王墓出土不少高浮雕的西漢前期玉雕精品，如玉劍具上雕飾的龍虎紋，通過(guò)高低起伏、回環(huán)側(cè)的形式處理，產(chǎn)生忽隱忽現(xiàn)、變幻無(wú)窮的藝術(shù)效果。透雕雙龍鳳紋玉環(huán)，虛實(shí)相生，繁而不亂。風(fēng)格與此相近者，有河北滿城劉勝墓出土的圓雕玉人與浮雕玉劍具、北京大葆臺(tái)西漢墓出土的透雕玉舞人與螭虎紋玉佩等。

西漢后期的玉雕作品，首推陜西咸陽(yáng)北郊漢元帝渭陵附近出土的圓雕玉奔馬,質(zhì)料晶瑩潤(rùn)澤,雕琢精美，此作品包含仙人盜藥、天馬行空的情節(jié)構(gòu)思，寄寓著西漢貴族祈求長(zhǎng)生、幻想升仙的思想。該處還出土玉熊、玉鷹、玉辟邪等小型圓雕作品，造型渾厚古樸。傳世的西漢玉雕如藏于美國(guó)薩克勒氏手中的灰綠玉辟邪，亦呈昂首奮進(jìn)狀，背上踞坐羽人，藝術(shù)構(gòu)思和咸陽(yáng)出土玉奔馬相仿。

東漢玉雕，有河北定縣北陵43號(hào)墓出土透雕加線刻的西王母玉座屏、臺(tái)北故宮博物院所藏圓雕玉辟邪等。

陶塑漢承秦制，西漢前期，某些軍功顯赫的將領(lǐng)及受封的諸侯王，也使用陶塑兵馬俑隨葬，以炫耀其生前地位及權(quán)力;其大宗者,現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)3批:①1965年秋出土于陜西咸陽(yáng)楊家灣漢墓的11個(gè)從葬坑中,計(jì)有騎兵俑500多件，步兵俑1800多件。墓主人可能是文、景時(shí)期某位高級(jí)將領(lǐng)。騎兵俑高50～68厘米左右，步兵俑高約44～48厘米，多數(shù)敷彩，制作精美，神態(tài)威武（見(jiàn)楊家灣陶俑）。②出自咸陽(yáng)東郊狼家溝漢惠帝安陵第11號(hào)陪葬墓的從葬溝中。已清理出陶俑84件，多為步兵俑和射擊俑。其中作舉臂投射狀的射擊俑，姿態(tài)極生動(dòng)。③1984年冬在江蘇徐州獅子山麓發(fā)現(xiàn)2個(gè)從葬坑,出土數(shù)以千計(jì)的陶塑兵馬俑，皆作四路縱隊(duì)排列,面朝西方,氣勢(shì)森嚴(yán)。主墓尚未發(fā)現(xiàn)，推測(cè)墓主人是西漢前期封在徐州(彭城)的某位楚王。

西漢侍女俑，在陜西西安姜村、臨潼均有出土，具有體態(tài)端莊、形象俊美的特點(diǎn)。西安白家口和江蘇銅山出土的西漢舞女俑，長(zhǎng)袖飄拂，舞步輕盈。山東濟(jì)南無(wú)影山出土樂(lè)舞雜伎陶俑盤，注重人物不同身份體態(tài)的刻畫，場(chǎng)面歡快熱烈，整體效果頗佳（見(jiàn)無(wú)影山陶塑）。

[陶塑騎兵俑]

東漢陶塑品種增多。反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的作品，有廣東佛山出土的插秧運(yùn)肥陶水田模型、四川宜賓出土持鍤執(zhí)箕俑等；反映莊園經(jīng)濟(jì)及階級(jí)關(guān)系的，如河南陜縣及淅川出土由部曲家兵守衛(wèi)的陶水榭、四川新津出土佩刀執(zhí)鍤的部曲俑；刻畫農(nóng)婦繁重勞作的，有四川新津出土的背兒捧箕俑、彭山出土的哺嬰俑、新都出土的持鏡執(zhí)鞋俑、河北內(nèi)丘出土的抱嬰舉燈俑等;反映家內(nèi)勞作的,有山東高唐、河北石家莊及四川重慶出土的庖廚俑、河北內(nèi)丘出土的舂米俑；反映醫(yī)療衛(wèi)生的，有河南南陽(yáng)出土的針灸陶人；反映娛樂(lè)生活的，有河南洛陽(yáng)出土的各種樂(lè)舞雜伎俑、靈寶張灣出土的綠釉六博俑、四川資陽(yáng)出土的吹笙俑、成都天回山出土伴唱俑與坐式說(shuō)唱俑、郫縣宋家林出土的立式說(shuō)唱俑等。后者高66.5厘米，作者運(yùn)用準(zhǔn)確洗練的藝術(shù)手法，將說(shuō)唱藝人滑稽幽默、自我陶醉的神態(tài)，刻畫得維妙維肖。

東漢動(dòng)物陶塑，形象十分生動(dòng)。如河南輝縣百泉出土的陶子母羊與陶狗、河北滄州出土的綠釉陶豬、四川成都、彭山及樂(lè)山等地出土的大陶馬等。

木雕漢代木雕繼承了楚、秦藝術(shù)傳統(tǒng)。遺留至今者多屬圓雕的偶人車馬，木版浮雕僅在江蘇盱眙東陽(yáng)及邗江胡場(chǎng)西漢墓中有少量發(fā)現(xiàn)。

西漢前期的木俑，以云夢(mèng)大墳頭、長(zhǎng)沙馬王堆、江陵鳳凰山出土者為代表。云夢(mèng)大墳頭1號(hào)墓出土木俑,輪廓鮮明，臉面保留著刻削的棱線，尚存戰(zhàn)國(guó)木雕之古樸遺風(fēng)。馬王堆漢墓出土木俑，分著衣和彩繪兩大類，頭像雕刻精致,較戰(zhàn)國(guó)木俑更為寫實(shí)傳神。江陵鳳凰山167號(hào)漢墓出土的車仗奴婢木俑群，包括持戟謁者俑、佇立侍女俑、荷鋤農(nóng)奴俑、執(zhí)斧工奴俑、駕車木馬及木軺車等24件，生活氣息很濃，人物身材頎長(zhǎng)，軀體輪廓極富曲線變化，衣紋質(zhì)感很強(qiáng)，彩繪服飾鮮麗。

[彩繪木俑]

西漢后期木俑，以江蘇連云港云臺(tái)高高頂、高郵縣天山、盱眙縣東陽(yáng)、儀征縣煙袋山、邗江縣胡場(chǎng)、湖南長(zhǎng)沙楊家灣劉驕墓出土者為代表。其中，連云港出土高51厘米的抄手侍俑，體態(tài)豐盈，亭亭玉立；持盾木俑表情莊重，刀法明快。儀征與邗江出土的跽坐說(shuō)唱木俑或伎樂(lè)木俑,手勢(shì)生動(dòng),五官清晰，表情幽默，標(biāo)志著西漢后期木雕藝術(shù)有了長(zhǎng)足進(jìn)步。廣東廣州皇帝崗出土西漢晚期木船模型，附有5名作片狀造型的舉槳?jiǎng)澊举?側(cè)面姿態(tài)頗生動(dòng)。

東漢木雕在河西走廊出土較多，著名的如武威東漢墓出土的木雕舞俑與侍俑、木雕鎮(zhèn)墓獨(dú)角獸、木狗、木猴、木牛、木馬、木雞、木鵝等，刀法明快、造型簡(jiǎn)潔（見(jiàn)武威漢墓木雕）。

青銅雕塑漢代青銅雕塑以善于刻畫特定人物的表情動(dòng)態(tài)見(jiàn)稱。首先值得注意的，是兩廣地區(qū)西漢初期墓出土的幾組銅俑。廣西貴縣風(fēng)流嶺31號(hào)墓出土的 1件身著盔甲的跽坐銅俑,高39厘米；伴出1匹青銅馬,高約115厘米，姿態(tài)雄健威武，是繼秦代銅車馬之后，西漢前期的大型青銅雕塑杰作。廣西西林縣普馱糧站銅鼓墓，出土1件青銅騎馬俑和一組青銅4人六博俑，造型亦甚生動(dòng)，六博俑外形洗練，著重刻畫因勝負(fù)而引起的得意或沮喪神態(tài)。廣州動(dòng)物園漢初辛偃墓出土2件鎏金侍女俑,出色地刻畫了地位卑微而善良聰慧的侍女形象。

西漢中、后期，銅俑種類增加，優(yōu)秀遺例如陜西西安玉豐村出土的銅羽人，河北滿城劉勝墓出土的銅說(shuō)唱俑，以及甘肅靈臺(tái)、西安東郊、四川資陽(yáng)等地出土的銅六博俑。其中，銅羽人長(zhǎng)臉尖鼻、顴骨隆起，大耳過(guò)頂、肩臂生翼,作舉手微笑狀,反映了當(dāng)時(shí)封建貴族祈求“羽化登仙”的社會(huì)風(fēng)尚。滿城劉勝墓出土的銅說(shuō)唱俑，形貌服飾似胡人，滿臉堆笑,逗人開(kāi)懷。靈臺(tái)出土的4人六博銅俑，表情亦極生動(dòng)。此外，陜西興平茂陵?yáng)|側(cè)陪葬坑出土的鎏金銅馬,高62厘米,長(zhǎng)76厘米，筋骨勁健，金光熠熠，顯示了西漢后期雕塑與冶鑄的卓越技藝。

[銅羽人]

東漢青銅雕塑，有甘肅武威雷臺(tái)出土的青銅車馬儀仗俑群、湖南衡陽(yáng)道子坪出土銅牽馬俑、貴州清平壩出土的青銅車馬、河北徐水防陵出土的2匹青銅大馬(高約116厘米)、河南偃師李家村出土的鎏金銅奔羊、小銅牛和小銅馬等。造型格外精美、構(gòu)思特別奇巧的是武威雷臺(tái)的銅奔馬，亦稱馬踏飛燕，通高34.5厘米，作者運(yùn)用浪漫主義手法,設(shè)計(jì)一匹飛馳電掣的駿馬,三足騰空，一足踩在展翅疾飛的鳥(niǎo)背上，側(cè)視的基本輪廓呈倒三角形，具有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，被譽(yù)為漢代青銅雕塑的奇葩。

漢代青銅裝飾雕塑的藝術(shù)成就亦頗足稱道。據(jù)《西京雜記》記載,長(zhǎng)安巧匠丁緩,善作九層博山香爐，鏤以奇禽異獸，“窮諸靈異，皆自然運(yùn)動(dòng)”。河北滿城劉勝墓出土的錯(cuò)金博山爐，爐蓋為重巒疊嶂，山巒間綴以獵人和奔獸，雕飾華麗,鑄工精致,可與之相互印證。造型別致的青銅燈具，也是漢代封建貴族鐘愛(ài)的室內(nèi)裝飾雕塑品。廣州象崗山南越王墓出土一批龍形、朱雀形、獸面形銅支燈，在燭光映照下，格外神秘威嚴(yán)。河北滿城竇綰墓出土的鎏金長(zhǎng)信宮燈，跪地捧燈的宮女，形貌文靜端莊，設(shè)計(jì)精巧,具有除燭煙的構(gòu)造(見(jiàn)彩圖[長(zhǎng)信宮燈(西漢) 河北滿城出土])。山西平朔安太堡漢墓出土的銅雁魚(yú)燈，江蘇睢寧及邗江東漢墓出土的銅牛燈，均有同樣構(gòu)造，造型簡(jiǎn)潔優(yōu)美，都是漢代工藝雕塑精品。

從西漢時(shí)代起，以漢族為主體的多民族統(tǒng)一國(guó)家得到進(jìn)一步鞏固與發(fā)展,各族之間的交往更加頻繁密切,邊境各族的雕塑藝術(shù)有了顯著進(jìn)步。最具民族特色的作品，是北方的匈奴族和鮮卑族創(chuàng)作的動(dòng)物紋銅帶飾，南方的百越和滇族創(chuàng)作的人物與動(dòng)物紋銅扣飾。

西漢時(shí)期匈奴族創(chuàng)造的長(zhǎng)方形透雕銅帶飾，通常以充滿草原生活情趣的動(dòng)物咬斗紋作裝飾題材，構(gòu)圖講究左右對(duì)稱。如寧夏同心縣倒墩子匈奴墓出土的雙馬相斗紋、猛虎噬鹿紋銅帶飾，在內(nèi)蒙古鄂爾多斯采集的雙牛紋、雙駝紋、騎士捉俘紋銅帶飾,陜西長(zhǎng)安客省莊140號(hào)墓出土的雙人角斗紋銅帶飾等。內(nèi)蒙古呼倫貝爾盟和吉林榆樹(shù)縣出土的浮雕飛馬紋鎏金銅帶飾，乃是東漢初期鮮卑族的遺物。

漢初居住在嶺南地區(qū)的民族，通稱百越。廣西西林普馱發(fā)現(xiàn)的漢初銅鼓墓,出土5件浮雕山羊紋鎏金銅飾牌，山羊造型矯健,作登高顧盼狀,可能是西甌越（駱越）的飾物。

云南晉寧石寨山古墓群，出土大量具有滇族藝術(shù)特色的青銅雕塑作品。在一件表現(xiàn)祭祀場(chǎng)面的銅貯貝器上，鑄造了 127個(gè)人物形象。這里出土的騎士獵鹿紋、雙人盤舞紋、押送戰(zhàn)俘紋、二虎搏豬紋、猛虎撲鹿紋等透雕銅扣飾，則以形象生動(dòng)、情節(jié)驚險(xiǎn)而著稱，顯示了滇族匠師非凡的藝術(shù)才能。

[二虎搏豬紋透雕銅扣飾]

參考書目

《中國(guó)美術(shù)全集?秦漢雕塑》，人民美術(shù)出版社，北京，1985。